ⓘ Bernardo Antonio Vittone fue un arquitecto italiano del siglo XVIII, comúnmente considerado como uno de los máximos exponentes del barroco piamontés, junto con ..

                                     

ⓘ Bernardo Antonio Vittone

Bernardo Antonio Vittone fue un arquitecto italiano del siglo XVIII, comúnmente considerado como uno de los máximos exponentes del barroco piamontés, junto con Guarino Guarini, Filippo Juvarra y Benedetto Alfieri.

Era hijo del comerciante en telas Giuseppe Nicolao Vittone descendienta a su vez de los tejedores originales de Cambiano en el chierese y Francesca Maria Comune, hermana de Cristina Maria Comune, esposa del arquitecto Giovanni Giacomo Plantery.

                                     

1. Biografía

A temprana edad perdió a su padre y creció con su hermano Filiberto Matteo, un canónigo de la catedral de Turín, quien le dio, siguiendo las voluntades paternas, una buena educación. La casa turinesa de los Vittone, con su tienda de telas, daba la piazza delle Erbe, en el lado norte, con un pórtico de origen medieval. ​

El hermano canónico y probablemente el tío arquitecto Giovanni Giacomo Plantery Sindaco di Turín en 1726 y 1751, se hizo cargo de su formación, iniciándole en el estudio de arquitectura. Probablemente fue el hermano canónigo quien presentó a Bernardo al arquitecto Filippo Juvarra, hacia mediados de los años veinte. La deuda del arquitecto de Turín con el gran Mesinés ha sido confirmada repetidamente por el mismo Vittone en sus escritos lo llama "Il mio maestro" mi maestro. En los mismos años, Vittone tuvo una fase de aprendizaje con el arquitecto Giuseppe Nicolis di Robilant, de la cual solo queda una certificación firmada publicada en 2007 por Rita Binaghi. En el año académico 1724-1725, esta atestiguada su presencia como estudiante del curso de matemáticas impartido por el abad Ercole Corazzi en la Universidad de Turín, donde participó en un ejercicio de diseño sobre la cartuja de Collegno, entonces en proceso de diseño de Filippo Juvarra Binaghi, 2016, p.87, junto con Ignazio Castelli y otros estudiantes. Habiendo comenzado la profesión de arquitecto el primer proyecto es ciertamente el palacio Rubatti en el distrito de Po en Turín, 1727, Vittone probablemente también estuvo involucrado en las obras de Juvarra.

Recuperado en septiembre de 1731 todo el eje hereditario de su familia, un mes más tarde estaba en Roma para participar en el Concurso Clementino organizado por la Academia Nacional de San Luca en 1732. El tema, una ciudad en medio del mar, fue abordado por arquitecto con gran habilidad; el resultado le valió el primer premio, la entrada como académico de mérito en la Academia y un estímulo considerable en dinero del soberano saboyés.

En Roma, Vittone participó con un proyecto en el concurso para la fachada de la basílica de San Giovanni in Laterano, ejecutó el diseño de un templo dedicado a Moisés e hizo numerosas copias de dibujos originales de Carlo Fontana, propiedad del cardenal Alessandro Albani. Estos dibujos, junto con la experiencia de Juvarra, constituyeron los elementos fundamentales de su formación.

Repartido por el Piamonte en la primavera de 1733 con una estancia en Florencia, reanudó en los años siguientes la actividad en su región de origen; trabajó como arquitecto por su cuenta y, al mismo tiempo, enseñó Matemáticas y Arquitectura Civil en el Colegio de las Provincias, cuyo edificio de Turín fue construido por él mismo 1736 y siguientes.

la muerte de Juvarra, algunos de sus obras fueron sacadas adelante por Vittone SantAndrea a Chieri con total autonomía de diseño. También algunos de los clientes de Juvarra, como los condes Roero di Guarene y Solaro di Govone, se relacionaron más tarde con Vittone. En 1738 ingresó en su estudio, como alumno, el dotado Giovanni Battista Borra, destinado a una destacada carrera como arqueólogo, diseñador y arquitecto, entre Oriente Medio, Inglaterra y el Piamonte. En los mismos años, Vittone se aprovechó de otros colaboradores, entre los que destaca el arquitecto de Carignano Giovanni Battista Galletto, curiosa figura de erudito, experto en ciencias cabalísticas, en el límite de lo esotérico, autor del ensayo final de los vittonianos "Istruzioni diverse"1766.

Vittone fue autor de edificios sacros y de servicios, pero es conocido sobre todo por sus famosas iglesias, en particular las que tienen una planta central, de gran inventiva, en las que la luz desempeña un papel esencial, casi mágico, en la animación de la estructura interna. En algunos casos, el flujo luminoso, filtrado por las aberturas, es fruto de una imagen simbólica. En Bra, Vittone también diseñará parte del palacio municipal 1732.

A partir de 1750, su lenguaje, primero marcado por las maravillas "alla Bernina" hechas de luces ocultas y misteriosas, dio paso a una luminosidad reflejada y triunfante, en sintonía con el cambio general en el gusto hacia un clasicismo francés presente en Ciertamente más conspicua en la arquitectura de Benedetto Alfieri.

Trabajó principalmente en Turín y su provincia, pero también en otras áreas de la región de Piamonte saboyés incluida Niza.

A lo largo de los años también tuvo muchos alumnos y colaboradores, como Tommaso Guerrino, Pietro Bonvicini, Mario Quarini, Giacomo Maria Contini; a algunos de ellos también les transmitió la vocación por la investigación teórica. El joven arquitecto milanés Marcellino Segré, en el acto de presentarse a Giuseppe Piermarini para trabajar en la Villa Reale en Monza, contó entre sus títulos el aprendizaje con Vittone. A partire dal 1750 circa, il suo linguaggio, dapprima segnato dalle meraviglie "alla Bernina" fatte di luci nascoste e misteriose, lasciò il passo ad una luminosità specchiata e trionfante, in sintonia con il mutamento generale del gusto verso un classicismo alla francese presente in misura senzaltro più cospicua nellarchitettura di Benedetto Alfieri.

Secundariamente, tenía una actividad paralela de prestamista de dinero a interés, concentrada principalmente en los años sesenta, apoyado en esto por el confiado notario de Turín, Malacria, y por su abogado para los bienes y negocios del clero, Ottavio Talpone. En estos años 1763-1770, Vittone tiene hogar y estudio en una casina ubicada dentro del palacio del marqués Ferrero dOrmea, en Turín.

El 19 de octubre de 1770, en un momento de gran actividad del estudio, el arquitecto fue abatido por una apoplejía que le causó la muerte. Fue enterrado unos días después, el 21 octubre, en la tumba familiar en la iglesia de San Carlo en Turín. En los meses siguientes, comenzó una gran operación de cobro de créditos, llevada a cabo por los medidores del estudio, especialmente por Contini; Bonvicini tomó el relevo de los compromisos con el cardenal Carlo Vittorio Amedeo Ignazio delle Lanze, mientras que Giovanni Battista Galletto conservó los volúmenes inéditos de sus lecciones y dispensas.

                                     

2. Los diseños

El archivo de los dibujos de Vittone se perdió en los años posteriores a su muerte. Una parte probablemente fue comprada por el arquitecto Andrea Cattaneo y pasarían a su muerte a manos de Pelagio Palagi hoy en la Biblioteca Archiginnasio de Bolonia. Otros dibujos de la serie que pertenecieron a Cattaneo terminaron en París a principios del siglo XX y ahora se recogen en dos álbumes en el Musée des Arts Décoratifs extraído de los dibujos a mano de Cattaneo terminados en otras series. Una tercera colección está presente en los Museos cívicos de Turín, en la serie que ya pertenecía al arquitecto Vandone di Cortemilia. En la Biblioteca Real de Turín hay un volumen de placas titulado LArchitetto Civile, que consiste esencialmente en dibujos preparatorios de los grabados de los dos tratados publicados. Los archivos municipales y estatales de Piamonte albergan material documental y figurativo de la actividad de Vittone, así como también los Archivos de la Academia de San Luca en Roma.

Sus copias de los dibujos de Carlo Fontana también son importantes para la reconstrucción del archivo de los dibujos del propio Fontana, como muestran los estudios a este respecto de Hellmut Hager.

                                     

3.1. Proyectos Edificios religiosos

  • Iglesia de Santa Chiara, en Bra 1742
  • Cúpula de la iglesia de los Santos Bernardino y Rocco, en plaza Cavour, en Chieri 1740-1742
  • Proyecto y construcción del presbiterio 1747 y del aula 1748 de la iglesia de Santa Maria de Piazza, en Túrin
  • Finalización del Seminario de Vercelli 1746
  • Arredamento para la sacristía 1738 y altar de la capilla del Beato Vincenzo de Paoli 1742, en la iglesia Immacolata Concezione Capilla de Via Arcivescovado, en Turín
  • Altar mayor de la iglesia de San Rocco, en Túrin 1755
  • Iglesia de San Gaetano ahora capilla de la Misericordia y convento de los Teatinos en Nizza Marittima Francia, 1741
  • Hospicio de la Caridad de Carignano 1744-1760
  • Iglesia parroquial de Santa Maria della Neve en Pecetto Torinese 1730
  • Tribuna y sacristía de la Iglesia de la Annunziata, en Túrin 1745
  • Órgano y refectorio de la iglesia de SantAndrea, en Chieri 1743
  • Iglesia de los Santos Marco e Leonardo en la antigua Piazza dArmi actual Piazza Vittorio Veneto de Túrin 1741-1742, después demolida en 1810
  • Iglesia para las monjas de Santa Maria Maddalena de Alba 1730-1735
  • Finalización del altar mayor del santuario dei SS. Angeli modifica un modelo precedente de Juvarra realizado in parte, en Cuneo 1750
  • Cúpula, decoración y campanario de la iglesia de SantAntonio Abate, en Túrin 1749-1752
  • Altar de la capilla del Crucifijo en la iglesia de la Immacolata Concezione de Túrin
  • Coro y sacristía de la Madonna degli Angeli, en Chivasso 1740-1745
  • Altar mayor de la parroquial de Govone 1735
  • Iglesia de los Santos Vincenzo y Anastasio en Cambiano - Fachada 1740-1741
  • Iglesia de la Santa Croce, en Villanova Mondovì 1755
  • Icono, baldaquino y altar mayor de la Iglesia de la Annunziata, Túrin 1743-1745
  • Altar central del Santuario de San Ignacio en Lanzo Torinese, con estatua de Ignazio Perucca, 1748
  • Iglesia parroquial de Foglizzo 1741- 1742
  • Santuario del Valinotto en Carignano 1738-1739
  • Coro y sacristía de la iglesia de San Rocco, en Pinerolo 1745
  • Iglesia de Santa Maria di Piazza, en Túrin 1751-1754
  • Iglesia de Santa Maria Assunta en Grignasco 1750
  • Iglesia de San Giovanni Vincenzo en SantAmbrogio de Turín 1763
  • Reconstrucción de la iglesia y del monasterio de Santa Maria Magdalena, en Mondovì 1749-1755
  • Cúpula de la iglesia parroquial de San Germano, en San Germano Vercellese 1750
  • Fachada de la iglesia de San Giorgio, en Chieri 1752
  • Altar mayor de la confraternidad de Caramagna 1736
  • Iglesia de San Michele Arcangelo en Rivarolo Canavese.
  • Estructuras anexas la sacristía de la Iglesia de San Giovanni Decollato e della Misericordia, en Turín 1742
  • Iglesia de Santa Chiara, en Turín 1742-1745
  • Finalización de la fachada del Santuario de Graglia Biella 1760-1769
  • Ampliación de la iglesia de San Nicola e dellAssunta, en Montanaro 1758-1764
  • Ampliación del ábside de la Catedral de la Asunción de Santa María y de San Gottardo en Asti 1764
  • Reestructuración de la iglesia de la abadía de Fruttuaria en San Benigno Canavese 1770, junto con Mario Ludovico Quarini.
  • Capilla dedicada a San Luis Gonzaga, en el cementerio in frazione Corteranzo de Murisengo, provincia de Alessandria 1770
  • Iglesia de San Michele de Borgo dAle 1770


                                     

3.2. Proyectos Edificios civiles

  • Ospizio della Carità en Casale Monferrato iniciado en 1740.
  • Ospizio dei catecumeni en Piazza Vittorio Veneto en Pinerolo 1740.
  • Palazzo del Collegio delle Province en Túrin, en Piazza Carlina 1737.
  • Villa Giriodi di Monastero en Costigliole Saluzzo 1740.
  • Campanile civico o de Santa Marta en Montanaro 1768-1772. Obra concluida por Mario Ludovico Quarini
  • Orfanato femenino de Chieri 1744
  • El Teatro anatomico para el hospital de San Giovanni Battista de Túrin 1757. Esta obra ha sido destruida.
  • Palazzo Municipale en Bra.
                                     

4. Escritos y publicaciones

  • Istruzioni diverse concernenti lofficio dellarchitetto civile, ed inservienti delucidazione, ed aumento alle istruzioni elementari darchitettura gia al pubblico consegnate; ove si tratta della misura, delle fabbriche, del moto: divise in libri due e dedicate alla gran Vergine, e madre di Dio Maria Santissima, Agnelli, Lugano, 1766 Texte
  • Istruzioni diverse, appendice 2, Istruzioni Armoniche osia Breve Tratatto sopra la Natura del Suono del Signor G. G.
  • Corso darchittura civile sopra li cinque ordine di Giacomo Barrozio da Vignola, 1734
  • en italiano Istruzioni elementari per indirizzo de giovani allo studio dell Archittura civile divise in libre tre, e dedicate alla Maesta infinita di Dio Ottimo Massimo, Agnelli, Lugano, 1760 Texto.
  • curador de la edición del manuscritto de Guarino Guarini Larchitettura civile, Túrin, 1737.