ⓘ Jean Rotrou. Descendía de una estirpe de magistrados de la villa de Dreux, los Condes de Perche; Rotrou estudió en Normandía y en París y, aunque más joven que ..

                                     

ⓘ Jean Rotrou

Descendía de una estirpe de magistrados de la villa de Dreux, los Condes de Perche; Rotrou estudió en Normandía y en París y, aunque más joven que Pierre Corneille, comenzó a escribir antes que él. En 1632 sucedió a Alexandre Hardy como dramaturgo de los actores del Hôtel de Bourgogne. Con raras excepciones, los únicos hechos destacados de su vida son las apariciones sucesivas de sus piezas y su reclutamiento en 1635 dentro del grupo de cinco poetas que tenían del deber de poner en forma las ideas dramáticas del Cardenal Richelieu.

Su primera pieza, l’Hypocondriaque 1631, apareció a sus dieciocho años. Por esas mismas fechas hizo editar una colección de Oeuvres poétiques que comprendía elegías, epístolas y versos piadosos. Su segunda pieza, La Bague de l’oubli 1635 es una adaptación parcial de Sortija del Olvido de Lope de Vega, algo más característico: es la primera de numerosas piezas en las cuales Rotrou intentó aclimatar en Francia la comedia barroca que había florecido en España y en Inglaterra en lugar de la tragedia de Séneca y la comedia de Terencio, ambas de inspiración clasicista. Como él, Pierre Corneille tomó idéntica dirección, más hacia el modelo español que hacia el inglés. En 1634, con la publicación de Cléagénor et Doristée estrenada en 1630, afirma ya ser el autor de treinta piezas, aunque entre ellas comprende también probablemente sus adaptaciones. Diane estrenada en 1630; publicada en 1633, Les Occasions perdues estrenada en 1631 ; publicada en 1635 son títulos que le hacen obtener los favores de Richelieu y L’Heureuse constance estrenada en 1631; publicada en 1635, elogiada por Ana de Austria, 1601-1666 producidas todas en rápida sucesión y la manera española. En 1631 imita a Plauto en Les Ménechmes y, en 1634, a Séneca en su Hercule mourant. Siguen comedias y tragicomedias. Los documentos establecen la venta en 1636 de cuatro piezas al editor parisino Antoine de Sommaville por 750 libros y, el año siguiente, la venta diez nuevas piezas al mismo librero.

Pasa ahora mucho tiempo en Le Mans en casa del señor de Belin, su protector, quien era uno de los adversarios de Pierre Corneille en la querella de Le Cid. Se ha supuesto generalmente, en parte a causa de una carta falsa largo tiempo admitida como corneliana, que Rotrou le había defendido generosamente en esta materia, pero la realidad es que permaneció neutral, aunque lo acredita una tentativa de reconciliación entre las partes en un texto impreso en 1637, L’Inconnu et véritable amy de Monsieur de Scudéry et Corneille.

Al fallecer Belin en 1637, Rotrou compra en 1639 el puesto de teniente particular del bailliaje de Dreux y al año siguiente desposa a Marguerite Camus y se instala en una vida de magistrado y de padre de familia modelo. Entre sus piezas escritas antes de su matrimonio, se cuenta una traducción del Anfitrión de Plauto bajo el título Les Deux Sosies 1636, Antigone 1638 y Laure persécutée estrenada en 1637; publicada en 1639, en une estilo opuesto al de sus piezas anteriores.

En 1646, Rotrou produce la primera de sus cuatro obras maestras, Le Véritable Saint Genest 1646; publicada en 1648 desde Lo Fingido verdadero de Lope de Vega, Don Bertrand de Cabrère 1647, tragicomedia mérito; Venceslas desde No hay ser padre siendo rey de Francisco de Rojas Zorrilla 1647; publicada en 1648 es considerada su obra maestra y tuvo numerosas reposiciones en época moderna; Cosroès 1649, de tema oriental, es considerada la única pieza absolutamente original de Rotrou.

Se quedó en Dreux durante una epidemia de peste de 1650 y enfermó de la misma, falleciendo a las pocas horas. Su gran fecundidad literaria dejó treinta y cinco piezas, sin contar las pérdidas no reunidas y sin duda la incertidumbre del plan dramático que demuestra su eterna duda entre los estilos clásico y barroco han sin embargo perjudicado a su obra. Sin embargo, las situaciones que pinta, a menudo patéticas y nobles, y la brillantez, fuerza y simplicidad de sus versos le han dejado un justo lugar casi la altura de Pierre Corneille y Jean Racine. Una calle lleva su nombre en París.

                                     

1. Obras

  • La Comédie des Tuileries
  • Les Captifs, ou les Esclaves
  • Les Occasions perdues
  • Dom Bernard de Cabrère
  • La Florimonde
  • Venceslas
  • Laure persécutée
  • Agésilan de Colchos
  • Le Véritable Saint Genest
  • Hercule mourant
  • La Soeur
  • Dom Lope de Cardone
  • Amarillis
  • Amélie
  • Cosroès
  • Cléagenor et Doristée
  • Antigone
  • La Naissance dHercule, ou l’Amphitryon
  • Le Temple de la mort
  • Iphigénie
  • Métamorphose des yeux de Philis en astres
  • LAveugle de Smyrne
                                     

2. Obras en línea

  • Le Temple de la mort, Paris, A. de Sommaville, 1646
  • Dom Bernard de Cabrère, Paris, A. de Sommaville, 1647
  • La Naissance dHercule, ou LAmphytrion, Paris, A. de Sommaville, 1650
  • Le Véritable St Genest, Paris, T. Quinet, 1647
  • Dom Lope de Cardone, Paris, A. de Sommaville, 1652
  • Cléagenor et Doristée, Paris, A. de Sommaville, 1634
  • Amarillis, Paris, A. de Sommaville et A. Courbé, 1653
  • Laure persécutée, Paris, A. de Sommaville, 1640
  • Agésilan de Colchos, Paris, A. de Sommaville, 1637
  • Les Captifs, ou Les esclaves, Paris, A. de Sommaville, 1640
  • LAveugle de Smyrne Paris, chez Augustin Courbé. M.DC.XXXVIII
  • Métamorphose des yeux de Philis en astres, Paris, A. de Sommaville, 1649
  • La Florimonde, Paris, A. de Sommaville, 1655
  • Cosroès, Paris, A. de Sommaville, 1649
  • Les Occasions perdues, Paris, A. de Sommaville, 1636
  • Amélie, Paris, A. de Sommaville, 1638
  • Hercule mourant, Paris, A. de Sommaville, 1636
  • La Comédie des Tuileries par les cinq auteurs Boisrobert, P. Corneille, Rotrou, Colletet et LEstoile ; Éd. J. Baudoin, Paris, A. Courbé, 1638
  • Venceslas, Paris, A. de Sommaville, 1648
  • La Soeur, Paris, T. Quinet, 1647
                                     

3. Fuentes

  • Jacqueline van Baelen, Rotrou, le héros tragique et la révolte, Paris, Nizet, 1965
  • Henri Chardon, La Vie de Rotrou, mieux connue, Genève, Slatkine Reprints, 1970
  • Jean-Claude Vuillemin, Baroquisme et théâtralité: le théâtre de Jean Rotrou, Paris ; Seattle, PFSCL, 1994
  • Léonce Curnier, Étude sur Jean Rotrou, Genève, Slatkine Reprints, 1971
  • Jacques Morel, Jean Rotrou, dramaturge de lambiguïté, réimp. Paris, Klincksieck, 2002 ISBN 978-2-252-03370-8
  • Jules Jarry, Essai sur les oeuvres dramatiques de Jean Rotrou, Genève, Slatkine Reprints, 1868 ; 1970