ⓘ Juan Bautista Diamante. Hijo de un mercader de origen grecosiciliano y de madre portuguesa, estudió en Alcalá de Henares. Su juventud fue pendenciera y agitada, ..

                                     

ⓘ Juan Bautista Diamante

Hijo de un mercader de origen grecosiciliano y de madre portuguesa, estudió en Alcalá de Henares. Su juventud fue pendenciera y agitada, llegando incluso a asesinar a un hombre. Su padre le libró de la cárcel indemnizando la viuda. Siguió la carrera militar.

Obtuvo el hábito de caballero de la Orden de San Juan de Jerusalén, y el priorato y la encomienda de Morón en la misma. Y era ya caballero de esta Orden en el año 1660, cuando concurrió al certamen poético celebrado en Madrid para festejar la traslación de la imagen de Nuestra Señora de la Soledad a su nueva capilla. Escribió unas décimas y un romance que fueron premiados. George Ticknor afirma que entró en religión. Trabajó como dramaturgo para las cortes de Felipe IV y Carlos II escribiendo zarzuelas y piezas ligeras que han sido olvidadas.

Se ha sugerido ​

                                     

1. Obra

Perteneció la escuela de Pedro Calderón de la Barca, pero, frente la habitual fecundidad de otros dramaturgos contemporáneos, su obra es bastante reducida en número aunque no en calidad; empezó a dar obras al teatro por los años de 1657. El honrador de su padre quizá sea la primera, impresa en la parte once de Comedias de Varios ; Madrid, 1659. Se inspira en la leyenda del Cid y su casamiento con la hija del conde Lozano; está demostrado que continuó en esta pieza Las mocedades del Cid de Guillén de Castro y tomó algunas escenas de Le Cid de Pierre Corneille. Fue sucesivamente dando al público otras muchas piezas dramáticas, que se imprimieron, ya sueltas, ya en los tomos siguientes de la Colección de Varios. En 1670 y 1674 publicó en dos volúmenes veinte y cuatro de ellas. Con otros ingenios escribió obras a medias; por ejemplo, el 9 de agosto de 1677 estrenó El gran cardenal de España Fr. Francisco Ximénez de Cisneros, obra que había compuesto con Pedro Francisco Lanini y Sagredo. Escribió en colaboración, además, con Juan de Matos Fragoso, Agustín Moreto, don Juan Vélez de Guevara, Sebastián Rodríguez de Villaviciosa, Francisco de Avellaneda y otros notables autores que sin duda le honraron y distinguieron con su amistad.

El teatro de Diamante, que usa el lenguaje culterano de la época, se caracteriza por ser el primer ejemplo de influencia del drama clásico francés, pues, si bien volvió a los viejos temas épicos como el Cid, lo hizo teniendo más en cuenta a Pierre Corneille que a Guillén de Castro, como ocurre en El honrador de su padre, que es casi un plagio de Le Cid de Corneille más que de Guillén, a quien también utilizó, sin embargo, salvo el tercer acto, que es original. Como es propio entre los discípulos de Calderón, refundió una obra anterior de Antonio Mira de Amescua para obtener una obra mejor que el original en el caso de su La judía de Toledo. También son de historia nacional las comedias Santa Teresa de Jesús o El Sansón de Extremadura García de Paredes, que por otro título ostenta igualmente el de El valor no tiene edad. Además escribió comedias de enredo y mitológicas; entre estas últimas destacan El laberinto de Creta y las zarzuelas en dos actos Alfeo y Aretusa, con música del compositor Juan Hidalgo, y que fue estrenada el 18 de enero de 1678, y Júpiter y Semele. La reina María Estuarda es de historia extranjera y cuenta la vida de la reina católica desde su llegada a Inglaterra hasta su muerte. Entre sus obras religiosas figuran El negro más prodigioso ; La devoción del Rosario ; y La Magdalena de Roma, estas dos de atribución dudosa véase abajo, Enlaces externos. También es suya Cuánto mienten los indicios y el ganapán de desdichas. En El ameno jardín de comedias de los insignes autores don Antonio de Zamora, don Juan Bautista Diamante y don Álvaro Cubillo de Aragón 1734, vuelven a imprimirse las comedias El defensor del peñón, El remedio en el peligro, Santa Juliana, Pasión vencida de afecto, El sol de la sierra y Más encanto es la hermosura que se publicaron por primera vez en la Primera parte de 1670.

                                     

2. Bibliografía de sus piezas dramáticas

Bailes

  • Los consejos
  • Loa curiosa de Carnestolendas
  • Pascual y Menga

Impresos en Verdores del Parnaso, Madrid, 1668:

  • Los consejos
  • Marizápalos
  • Baile en esdrújulos
  • El pórtico de la cárcel

Loas

  • Para las piezas de Pedro Calderón de la Barca El conde Lucanor y La púrpura de la rosa, escritas en 1680 inéds.

Autos sacramentales

  • El nacimiento de Cristo, la anunciación del ángel y la adoración de los reyes inéd.
  • Pleito de Dios, y justicia por el hombre, impreso suelto s. f.
                                     

2.1. Bibliografía de sus piezas dramáticas Comedias

  • Servir para merecer, Madrid, 1658
  • La reina María Estuarda, o las religiosas constancias en las bárbaras tragedias, estrenada en Palacio en 1660, por la compañía de Diego Osorio
  • El honrador de su padre, Madrid, 1658
  • El laberinto de Creta, Madrid, 1667
  • La cruz de Caravaca, Madrid, 1667

Impresas en el tomo I de Comedias de Fr. D. Juan Bautista Diamante, Madrid, 1670:

  • Santa Magdalena de Pazzi
  • Pasión vencida de afecto
  • Santa María del Monte y convento de San Juan
  • El defensor del peñón
  • El remedio en el peligro
  • No aspirar a merecer
  • El sol de la sierra y Triunfo de la paz, y el tiempo.
  • El Hércules de Ocaña
  • Júpiter y Semele
  • Más encanto es la hermosura
  • Santa Juliana

Impresas en Comedias de don Juan Bautista Diamante, segunda parte, Madrid, 1674:

  • Lides de amor y desdén
  • El cerco de Zamora
  • El negro más prodigioso
  • Cuánto mienten los indicios, y el ganapán de desdichas
  • Ir por el riesgo la dicha
  • Santa Teresa de Jesús
  • El veneno para sí, Madrid, 1673
  • El jubileo de Porciúncula
  • La reina María Estuarda
  • El nacimiento de Cristo
  • Cumplirle a Dios la palabra
  • La dicha por el agravio, Madrid, 1671
  • Alfeo y Aretusa


                                     

2.2. Bibliografía de sus piezas dramáticas Loas

  • Para las piezas de Pedro Calderón de la Barca El conde Lucanor y La púrpura de la rosa, escritas en 1680 inéds.
                                     

2.3. Bibliografía de sus piezas dramáticas Autos sacramentales

  • El nacimiento de Cristo, la anunciación del ángel y la adoración de los reyes inéd.
  • Pleito de Dios, y justicia por el hombre, impreso suelto s. f.
                                     

2.4. Bibliografía de sus piezas dramáticas Con otros

  • Con Sebastián Rodríguez de Villaviciosa y Juan de Matos Fragoso, Reinar por obedecer, Madrid, 1657
  • Con Juan de Matos y Juan Vélez de Guevara, La cortesana en la sierra, Madrid, 1667, y El hidalgo de la Mancha, representada en el Carnaval de 1673.
  • Con Pedro Francisco Lanini, El gran cardenal de España, fray Francisco Jiménez de Cisneros, escrita en 1669